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红星耀中华 | 大卫·弗格森：中国共产党 的领导是强大 的政治优势******

　　2006年，大卫·弗格森（David Ferguson）从英国远渡重洋，来到中国 。十多年来，他主要从事新闻出版工作。作为中国外文局外文出版社 的荣誉英文主编，弗格森是《习近平谈治国理政》一至四卷英文版的英译文改稿专家 ，并参与了我国多部政府白皮书以及其他各类重点图书英文译文 的改稿润色 。他不仅见证了中国的发展 ，也在以一个西方人的视角向世界传播更多中国 的声音。

　　大卫·弗格森。受访者供图

　　来到中国前，一如很多西方人 ，弗格森对中国了解甚少。“我当时只是知道中国 是一个大国 ，以为除了北京、上海这样的大城市以外 ，中国大部分地方都很贫穷。”弗格森说 。

　　然而 ，到中国后 ，弗格森发现他此前对中国 的印象并不准确 。尤其 是在2008年3月，当他看到西方媒体对于中国西藏的不实报道与抹黑之后，弗格森决定将自己所亲眼见证的中国故事以更加准确、真实 的方式呈现给西方受众 。

　　随后，弗格森成为了中国一家新闻网站的记者，并先后参与了汶川地震、北京奥运会 、上海世博会等一系列重大新闻事件 的报道 。

　　入职外文出版社后 ，弗格森曾前往中国多个城市考察 ，并撰写多部介绍中国二三线城市 的书籍 。然而 ，最令其自豪 的 ，莫过于作为英文编辑参与了《习近平谈治国理政》英文版 的审校与出版工作 。他本人也对习近平新时代中国特色社会主义思想有着深刻的见解和认识。

　　“习近平新时代中国特色社会主义思想听上去有些复杂 ，但如果深入研究你会发现，这 是一个逻辑严密 的整体。”弗格森说。“每一个（理念）都 是这套完整思想体系 的一部分 。它们组合在一起，涵盖了治理中国 的方方面面 。”

　　大卫·弗格森手持《习近平谈治国理政》。外文出版社供图

　　弗格森认为 ，中国共产党 的领导 是中国得以飞速发展的重要原因， 是强大 的政治优势 。在他看来，中国 的脱贫攻坚成就举世瞩目 。

　　2022年10月22日，党的二十大在北京胜利闭幕。弗格森表示 ，中共二十大的召开“恰逢其时”。

　　弗格森对二十大报告中提出 的“中国式现代化”一词有着自己 的见解。“中国式现代化要走 的路与以往美西方现代化不一样 。”弗格森说 ，“这不 是一条为了少数人利益而剥削多数人 的道路 。这是一条合作共赢之路 。这是一条以人民为中心的发展之路。这样做的目 的 是确保没有人被抛在后面，每个人都能共享发展的果实。我认为中国共产党带领中国在这方面做得很好 。”

　　但与此同时，西方一些国家仍然对中国和中国共产党采取敌视 的态度 ，并不时发动媒体对中国进行抹黑。弗格森认为 ，这不是简单的误解 。

　　弗格森说 ，误解 的出现是由于缺乏信息或误导性信息而发生 的 。而中国现在面临 的 是一种被故意制造 的“情感敌意” 。“美西方花了很长时间试图让人们相信 ，他们 的制度是最好的、唯一行之有效 的 ，而突然之间出现了一个没有采用他们的制度却做得非常好的国家。”

　　弗格森指出，中国的发展使得西方人近代以来的道德和制度优越感受到了挑战 ，对于中国的诋毁和抹黑 是出于情绪上 的反应 。“在我看来 ，这便是整件事情的根源。”他说。

　　2021年弗格森获得中国政府颁发给外国专家的最高荣誉“中国政府友谊奖”。同年，他还获得了我国出版界最高涉外奖项“中华图书特殊贡献奖”。这 是对他多年来 的辛勤工作 ，尤其是致力于在国际舞台上传播中国声音的最好褒奖 。

　　谈到自己对于未来工作生活 的展望 ，弗格森表示，会一如既往地工作下去 ，争取作出更多贡献 。他已经去过大半个中国，每到一个地方都有新的收获。“未来，我希望做 的另一件事是在社交媒体上展示中国，因为比起写书 ，在社交媒体上我们能够触达更多读者，继而传递更多中国声音。”

《平原上 的摩西》：成功 的改编 全新 的创作******

　　根据双雪涛 的中篇小说《平原上的摩西》改编 的同名迷你剧在迷雾剧场首播时 ，确认入围今年柏林影展 的剧集单元。这个展映单元 的设立以及选片原则 ，是为了呈现多种放映平台上的当代电影怎样展开“长故事” 的叙述 。就这一点而言，《平原上的摩西》脱离了观众司空见惯 的悬疑连续剧的模式，它更适宜被当作一部7小时的长片 。

　　双雪涛写作《平原上 的摩西》，明显地致敬福克纳，借鉴《我弥留之际》 的叙事手法 ，以多视角多声道的独白的混响，拼贴出一段从1990年代到本世纪第一个十年间 的东北往事 。导演张大磊在改编和拍摄中，把故事的背景转移到同时期的呼和浩特 ，剥除了原作中“铁西区”“艳粉街”等具有强烈辨识度的地域和时代符号。这并不折损小说文本提供的阐释空间 ，导演把小说当作一个特别的起点 ，由此展开了属于他的全新创作 。

　　生活场景中 的阴郁抒情

　　小说以多角色的回忆展开 ，时间轴是滑动的 ，不断地从“此刻”回溯到过往的某一刻。最先出场的是男主角庄树的父亲庄德增，他从1990年代初国企改革前夜的“下海”决定讲起，钩沉与庄树母亲傅东心在1980年前后的相亲、成家。剧集回避了这种张扬叙事技巧 的跳跃时间线，按部就班地细说从头 ，开始于傅东心坐公交车去公园赴约 ，街景不断向她身后退去 ，不知哪里 的喇叭，传出罗马尼亚电影《沸腾的生活》主题曲。即便不知道这支曲子的来历 ，以沉稳的节奏流过画面的细节，构成了直观 的“沸腾生活” 。视与听制造 的第一印象，让人想起本雅明 的这段话 ：历史 是被建构 的，建构 的重点不是空虚的时间 ，而是具体的时代 ，具体 的工作，具体 的生活 。

　　抱着对“悬疑”的期待打开这部剧集 的观众，很可能是失望的 ，除了第二集和第六集 的结尾，剧中没有明确的事件正面爆发，没有戏剧化 的冲突 ，在出场人物身上，很难找到清晰的意志，更没有剧情片常规的“行动”。十多年时光流逝，国营工厂改制，工人新村拆迁 ，连环杀人案爆发，便衣警察在平安夜横尸贫民窟……本该倾覆生活 的剧变和惊人事件，被生活的无数微小尘埃覆盖了 。导演把更多的耐心交付给家庭和邻里的生活场景实录 ：女婿陪丈人喝酒 ，女儿和父亲商量买什么雪糕 ，老师带着孩子读《卡拉马佐夫兄弟》 。甚至 ，当大案发生以后，警员们熬夜查卷宗 、私服暗访等情节 ，没有被浓墨重彩地渲染，他们的生活和工作捆绑了，而观众更多看到他们在工作 的同时 ，和普通人一样喝酒 、泡澡 、吃夜宵。摄影机成了显微镜 ，镜头前展开了微观的 、具体 的生活环境 ，以及活动在这环境里 的人们 。

　　剧中屡次引用《卡拉马佐夫兄弟》，整体的剧作气质却多少有些切近契诃夫的意境 。年复一年 ，一代接一代，那么多的欺瞒 、背叛和暴力发生过 ，都是在看不见的“暗场” 。创作者搁置了事件和行动 ，超越社会语境而深入日常生活的内涵，把重心转向刻画人的生存状态 ，更进一步，深入他们捉摸不定的精神世界，寻找他们隐藏于内心的波动 。

　　小说中，傅东心像 是承载了若干现象 的容器，起初是委曲求全 的知识分子 ，后来得到“先富起来”的红利，是自我放逐的文艺阔太。剧集最大胆 的改编是一开始就用高光照亮了这个和环境格格不入 的人 。即便海清的表演存在争议 ，剧作呈现的傅东心也 是当下影视剧中的稀缺形象 。她不 是错生在特殊年代的林黛玉，也不是被糙汉丈夫庇护 的女版堂吉诃德。她更多集中了契诃夫笔下一部分角色 的特质，既 是没有扣动扳机 的特里普列夫(《海鸥》)，也是下沉得更彻底 的柳苞芙(《樱桃园》)，她在无法摆脱的环境里因为抱有理想而格外痛苦 。傅东心以“熬下去”的状态度过了她的大半生，自甘游荡于“正常生活”的边缘，她的大半生汇聚成一种阴郁的抒情，这也塑造了整部剧集 的精神底色。

　　湖水、平原和枪声

　　从对“傅东心” 的刻画到作品整体的气质，相比小说 的冷冽干脆 ，剧集平添了怀疑和哀怨，这就注定了女主角李斐的结局 是两条不同的“路”。

　　小说尾声，浑然不知李斐惨烈经历的庄树心存幻想 ，以为童年往事 的回忆能把湖水变成平原 。最后一句话陡然宕开现实，展开青春尽头 的冷酷仙境 ：“北方午后的微风吹着她，向着岸边走去。”这则结尾，和《刺杀小说家》意趣相通 ，“信念”介入且暂时地战胜了现实。

　　而在剧中 ，李斐把枪口对准自己，虽然这个画面没有正面出现，但她 的死 是确定 的 ，她的悲剧也是确定的 。这个改写，并不是影像用形而下的结论对峙文本形而上的憧憬 。一声沉闷 的枪响 ，宛如同时砸在观众大脑和内心的重锤，提醒人们之前看到的“万家灯火”里潜伏着可怕的危机 ，甚至 是能把人摧毁 的 。

　　一种彻底的悲剧精神流淌在整部剧集 ：蒋不凡是个正直 的警察，但他在“准时破案” 的压力下做出严重错判 ，最终赔付自己 的性命 ；庄树渴望查清陈年血案 ，但真相把多灾多难的李斐推入更深的深渊；李斐是最无辜 的，12岁 的她为了在平安夜见到庄树而对父亲撒谎 ，这个谎言让他们坐上伪装成出租车司机的蒋不凡 的车 ，引发了蝴蝶效应般 的惨剧。他们 的生活支离破碎甚至万劫不复，每个人都要为自己的悲剧承担一部分责任，但没有谁应该承担全责——他们面对命运随心所欲的拨弄和玩笑 ，无可奈何 。

　　导演以耐心的视听节奏铺陈具体的人间悲喜 的点点滴滴，诚实地面对人性和人的存在 ，一旦创作者抒情地陈述具体 的人 的卑微和局限，以及因此而无法幸免 的道德困境，真正 的悲剧诞生了。这里没有“我命由我不由天”的豪情 ，没有摩西在平原上分开湖水 ，李斐和庄树 的命运都脱离了他们的意愿 。

　　卧倒在船上 的李斐像死去 的天鹅，庄树在染血的湖面上回忆他和李斐共度的童年夏日 ，比起小说轻灵浪漫的余韵 ，剧集结束于哀怜的凝视，也是这份“怨而不颂”的哀怜姿态 ，成就了影像表达中不多见的美学调性 。(本报记者 柳青)

　　(来源：文汇报 2023年2月3日 第6版)

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）